Para esta entrega, seguiré la estrategia 1: “El cuerpo fragmentado”.

Opción 1) Un ojo, como método de observación y vigilancia.

La idea sería hacer ojos que se situaran en diferentes salas en una exposición con la intención de hacer que el espectador se sienta observado. 

Tiene que ver con la idea de privacidad y vigilancia que tenemos hoy en día, que es muy laxa y en ocasiones, es invadida.

En un gran espacio se podrían poner diferentes peanas, de diferentes alturas, y con ojos de tamaños diferentes, y puestos desde diferentes perspectivas de manera que el espectador se sintiera observado a medida que pasa por la instalación.

También he imaginado que, en un espacio lo suficientemente grande, se podrían insertar elementos cotidianos para que la gente interactuara con ellos (por ejemplo, una plancha con ropa, un fregadero con platos sucios, una mesa con comida…) y los ojos estarían apuntando hacia ellos para aumentar la sensación de vigilancia.

Composición:

Se realizaría creando una estructura principal, seguramente de aluminio. Después probaré a forrarla con cartón-piedra o realizarla con arcilla. Se sujetará en una base de madera con ayuda de clavos o alambres. Los detalles se realizarán con pintura acrílica (las zonas pintadas), y las pestañas seguramente con alambres. El equilibrio de la escultura radica en que el ojo humano es prácticamente simétrico.

Opción 2) Hacer todas las partes de una cara por separado (ojo, boca, oído, nariz)

La idea sería ampliar los rasgos faciales para que la gente sea consciente de ellos. La finalidad es darse cuenta de nuestros rasgos propios y cómo actuamos de jueces y verdugos a la hora de juzgar los rasgos ajenos.

En este aspecto, con esta opción recuerdo que las redes sociales implantan una idea de lo que uno debe ser, pero en muchas ocasiones, esta idea no es real o es fingida.

La composición sería la misma que en la primera opción (estructura y elemento consistente).

Opción 3) Montar una cámara que fuera una implantación en un ojo (en esta opción me guiaría por la estrategia 3)

La idea en esta ocasión sería que hubiera cámaras pegadas a ojos, o integradas dentro de ellas. En base a esta opción he decidido inclinarme a la opción 1, ya que se puede lograr el efecto de observación sin una cámara per se, simplemente podemos incorporar esta sensación con un ojo apuntando en tu dirección.

La composición sería la misma que para las anteriores opciones.

Basándome en estas tres opciones, he decidido decantarme por la opción 1. El motivo principal es la sencillez relativa a este proyecto respecto a los otros dos, creo que me será más sencillo crear un ojo que pueda colocarse allá donde yo desee para crear diferentes situaciones.

Se plantean tres propuestas dentro de la estrategia el cuerpo y su huella en el espacio:

1) La primera consiste en realizar huellas en la arena en la playa de Cádiz, un lugar donde la llegada de inmigrantes es frecuente. En la orilla hay una patera real abandonada, que podría incorporarse como elemento contextual. Las huellas remitirían al paso de estos cuerpos y a su desaparición, resultando una intervención efímera y altamente simbólica.

2) La segunda propuesta consiste en proyectar la sombra de un cuerpo sobre el suelo, dibujar su contorno y retirar a la persona. La obra sería esa huella de ausencia, que además podría activarse si otros cuerpos se sitúan sobre ella, evidenciando cómo la ausencia de unos deja marca en otros.

3) La tercera propuesta surge de una experiencia personal, dejar de fumar. Para combatir el hábito y la ansiedad, me dedico a comer pipas de manera compulsiva. Viendo la obra de Félix González-Torres, en la que coloca una montaña de caramelos que pesan lo mismo que el cuerpo fallecido de su pareja, he pensado que podría acumular una montaña de pipas, que remitiría al cuerpo ausente y ansioso.

Finalmente, se elige la primera opción por su relación directa con el espacio real, su carga social y su naturaleza efímera. La propuesta consiste en generar una trayectoria de huellas en la arena, buscando un ritmo de movimiento o urgencia. Aunque la embarcación está en la playa, ahora no sé con certeza su ubicación actual, por lo que se valorará en el momento cómo incorporarla. El carácter efímero de la intervención, expuesta al viento y la marea, será clave en la construcción de significado, con la idea de tránsito y desaparición.

¿Qué sostiene nuestro refugio?

¿Puede un fragmento del cuerpo sostener una estructura entera? Mi idea con esta pieza es crear una tienda de campaña que se levanta apoyada sobre corazones. Me gusta jugar con la idea de que estos fragmentos del cuerpo son el motor que mantiene el refugio en pie.

Es una metáfora de la precariedad y del desplazamiento. La tienda me habla de la necesidad de protección, pero también de lo dependientes que somos: el refugio nos cuida, sí, pero es nuestro propio cuerpo el que, literalmente, le da su forma y su sentido. Sin el cuerpo, el espacio simplemente se desploma.

Quiero hacer los corazones en yeso a partir de un molde, de modo que funcionen como elementos estructurales, y construir la tienda con tela y papel maché para acentuar su carácter precario

Breve justificación de la obra “Memoria expandida”

A partir de la estrategia El cuerpo y su huella en el espacio, trabajaré sobre la ausencia del cuerpo con una camiseta que perteneció a mi padre, fallecido en 2023.

La elección de este material, responde a mi deseo de continuar investigando en el lenguaje textil, que inicié en el reto anterior, porque se trata de un material vinculado al cuerpo. Las prendas registran el contacto, el uso y el paso del tiempo.

Presento tres bocetos, centrados en la relación entre objeto, espacio y memoria. Me inclino por el boceto 3, «Memoria expandida», ya que me permite desarrollar una instalación en la que la camiseta suspendida funciona como elemento central sobre una silla vacía, mientras palabras (huellas sonoras) se despliegan en el espacio. En la prenda se cosen tres fotografías que corresponden a momentos significativos de la historia de mis padres: el día de su boda, la celebración de sus cincuenta años de matrimonio y mi madre frente a la tumba de mi padre. Alrededor de la camiseta se incorporan estas palabras vinculadas a su cuerpo y memoria, fijadas mediante alfileres de ganchos. Por ejemplo: fútbol, naipes, política. Se combinan así los gestos de coser y enganchar, integrando el trabajo textil con la construcción de un homenaje.

La obra plantea que, aunque el cuerpo ya no esté presente, la huella de una vida continúa existiendo en el espacio a través de los objetos, las palabras y la memoria.

Saludos,

Bibi González