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Escultura: Entrega parcial PEC 3 II

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Escultura: Entrega parcial PEC 3 II

Hola a tod*s, Como ya conté, tengo un esguince de tobillo, por lo que se me ha complicado un poco más lo…
Hola a tod*s, Como ya conté, tengo un esguince de tobillo, por lo que se me ha complicado un…

Hola a tod*s,

Como ya conté, tengo un esguince de tobillo, por lo que se me ha complicado un poco más lo de cartografiar paisajes naturales al ser terrenos bastante inestables. Aun así, tengo material de archivo de distintas rutas que me han gustado, y voy a incluirlas en esta preentrega.

Supuesta implicación del hospital

Además de mis paseos por el barrio, quiero destacar una intervención realizada por el ayuntamiento, en la que han removido árboles con la excusa de ampliar un hospital, cuando también van a construir a la vez un centro comercial.

Por eso, mi primera propuesta se basa en descontextualizar, utilizando para ello las típicas franjas de plástico de obras que hay colocadas alrededor de esta “macrodestrucción” y situarlas en un entorno natural, en este caso la desembocadura del Guadalhorce. Esto, de algún modo, me recuerda al trabajo que hizo Elo Vega en la ciudad de Málaga, cartografiando monumentos y señalándolos como hizo en su obra Rape Scene. Pero haciéndolo en este paraje natural de forma efímera.

Cartografía subjetiva con las zonas de peligro y a intervenir

La segunda propuesta sería intervenir en este paraje con las propias cañas que  debido a las intensas lluvias que se han producido, han invadido la “playa” colindante (también desaparecida por este motivo) y se han apropiado del paisaje. Otros años en los que he ido, de forma natural, mucha gente ha utilizado estas cañas para construir pequeñas cabañas, o lo que mejor podrían llamarse “tenderetes” para estar en la playa como ya comenté, y por eso la elección de este entorno para la primera pre-entrega y también en relación con el taller que hice y presenté de Isidro Ferrer. También esta zona es una reserva natural de aves que se ven ampliamente afectadas por el aeropuerto. En Málaga se encuentra uno con mayor concurrencia de Europa y de los pocos que funcionan 24 horas a nivel global, algo que afecta no solo al medioambiente, sino también a los propios vecin*s de la zona por el ruido constante, la contaminación y el daño al hábitat natural. En ese sentido, se podría plantear crear una especie de refugio tanto para las aves que poco a poco han ido desapareciendo, en un lugar en el que antiguamente se podían avistar flamencos, garzas, cormoranes o charranes, y poco a poco se ven más afectadas.

Esto podría ser una intervención efímera del construcción de un Tipi Infranqueable, al que no se pueda tener acceso y del mayor tamaño posible. Me remite de nuevo al trabajo de Andy Goldsworthy, al que ya hice referencia en la primera pre-entrega y que hemos podido ver en los apuntes. Esto también dependería del estado en el que se encuentre la playa y que no he podido comprobar aún.

Acumulación de cañas este invierno
Construcción de Tipi infranqueable

Y, por último, siguiendo el trabajo de artistas como Ana Mendieta o, de nuevo, Fina Miralles, me gustaría apropiarnos del espacio natural para, de alguna forma, formar parte de él, haciendo de escultura viva o algo por el estilo a forma de ritual, algo que ya he realizado en diferentes espacios con mi trabajo.

Alguna imagen de archivo
Otra imagen de archivo en los montes de Málaga

Para preparar esta entrega he realizado una cartografía en Google Maps, ya que no me he podido desplazar aún por los desequilibrios de las zonas que me interesaban.

Así que voy a explicar los puntos que he señalado y que visitaré a partir de esta segunda entrega.

1.Una de las zonas que, para mí, es interesante para trabajar sería el monte de Gibralfaro o el Bosque de los árboles tallados. Son de los pocos paisajes naturales que aún se conservan y suelo pasear por ahí (cuando puedo) con mi perro. A pesar de los parques infantiles que se han construido en el entorno natural, sigue siendo bastante “salvaje”.

2.Hospital Civil / parking del hospital. Desde los pocos paseos que he podido dar con el perro por casa, y gracias a la pega de carteles por parte de los vecinos, he visto que uno de los pocos “espacios naturales” que había (realmente era un parking rodeado de árboles) ha sido demolido para construir una ampliación de un hospital. Esa es la excusa del ayuntamiento, cuando en realidad también van a construir un centro comercial.

  1. No muy lejos está Martiricos, uno de los únicos parques de la zona, con dos impresionantes torreones Cebra recién construidos que han roto de forma abrupta con el paisaje de Málaga. Además, están junto a una macro construcción de una zona de coworking y del campo de fútbol de la ciudad, por lo que no es un espacio demasiado tranquilo. Por ello, aunque los señalo, también los descarto.

4.Por otro lado, está la desembocadura del Guadalmedina. Debido a las lluvias que hemos tenido, poco habituales en la zona, ha aumentado considerablemente su afluencia y ahora hay más vegetación que nunca. Aquí, con una amiga, ya hicimos hace un par de años un proyecto fallido de registro sonoro, por lo que aún pudiendo ser interesante, descarto esta opción.

Y, por último, destaco de nuevo la desembocadura del Guadalhorce, un paraje natural rodeado de centros comerciales, el aeropuerto y carreteras, algo que afecta peligrosamente al medio ambiente de la zona, que se considera uno de los paisajes naturales más importantes por su biodiversidad. Zona en la que creo que voy a priorizar el trabajo.

Aquí un enlace al mapa:
https://maps.app.goo.gl/TpZAo2psAeemPM9h7

 

Finalmente dejo los bocetos de la segunda propuesta que es la que más me interesaría hacer aunque aún no sé si sera factible, y me decantaré por actualizar de alguna manera la tercera.

 

Referencias

 

Goldsworthy, A. (2002). Ríos y mareas, trabajando con el tiempo [Documental]. https://www.dailymotion.com/video/x15e83f

Iregui, J. (2007). Los espacios del espacio público. Zehar: revista de Arteleku-ko aldizkaria, (62), 81–87. https://jaimeiregui.files.wordpress.com/2015/08/espaciosespaciopublico.pdf

Krauss, R. (2002). La escultura en el campo expandido. En J. Baudrillard & H. Foster (Eds.), La posmodernidad (pp. 59–74). Kairós.

Lozano, L. (s. f.). Land art, ecología, paisaje y lo orgánico.

Masferrer, V. (2019). Cartografía de la forma. FUOC.

Teoría estética y ambiente natural: una aproximación. (2010). Zehar: revista de Arteleku-ko aldizkaria, (67), 16–23. http://artxibo.arteleku.net/es/islandora/object/arteleku%3A6107

 

Desembocadura del Guadalhorce, busqueda en Chat gpt

Vega, Elo. Rape Escene: https://elovega.net/rape-scene/

Camp forest 81:https://www.youtube.com/shorts/RTLkYuD3FFo

Debate1en Escultura: Entrega parcial PEC 3 II

  1. Estefania Hormigo Mata says:

    Gracias Julio,

    A ver que se puede hacer, me ha gustado mucho el trabajo de Paula Anta, espero poder seguir por ese camino, y si no ya improvisaré algo ;)

    Un saludo y gracias de nuevo :)

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RETO 3: Hoja de ruta. Cartografía

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RETO 3: Hoja de ruta. Cartografía

2da Entrega parcial en Folio. R3. Entrega parcial en Folio. R3 …
2da Entrega parcial en Folio. R3. Entrega parcial en Folio. R3 …

Debate0en RETO 3: Hoja de ruta. Cartografía

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RETO3. Hoja de ruta: Bocetos

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RETO3. Hoja de ruta: Bocetos

2da Entrega parcial en Folio. R3 …
2da Entrega parcial en Folio. R3 …

Debate5en RETO3. Hoja de ruta: Bocetos

  1. Susana Gómez Nuño says:

    Hola Carla,

    Tu propuesta presenta tres bocetos bien diferenciados que abordan el Pinar de Valdelatas desde perspectivas complementarias: la forma, el tiempo y el sonido. El mandala introduce una intervención mínima que ordena los materiales del lugar sin imponer elementos externos, funcionando como un gesto de pausa y concentración. El time-lapse del atardecer aporta una lectura temporal del paisaje, haciendo visible un proceso lento y cíclico que normalmente pasa desapercibido. Por su parte, la propuesta sonora se plantea desde una escucha atenta y no invasiva, poniendo en valor la experiencia perceptiva del entorno sin necesidad de intervenirlo físicamente.

    Se entiende bien el punto de vista de que las tres propuestas no funcionan como acciones aisladas, sino como un conjunto de gestos conectados que permiten observar el mismo lugar desde distintos registros sensoriales. Pienso que esta lectura transversal refuerza la coherencia del proyecto y muestra una relación continuada con el paisaje.

    La elección final del mandala resulta coherente dentro de este sistema de acciones, ya que sintetiza visualmente muchas de las ideas presentes en los otros bocetos: el ritmo del lugar, la repetición, el centro y la condición efímera. Como posible línea de desarrollo, quizá podría afinarse aún más la justificación de por qué esta forma concreta articula mejor el conjunto, profundizando en su relación con el recorrido y con la experiencia corporal en el pinar.

    Creo que, en conjunto, se trata de un trabajo sensible, respetuoso y bien estructurado, que demuestra una comprensión muy buena de las estrategias propuestas en el enunciado.

    ¡Muchos ánimos!

    Susana

  2. Carla Castaño Maidana says:

    Hola Susana,

    Muchísimas gracias por tus palabras y por la lectura del proyecto. La verdad es que me dan mucha tranquilidad. Venía con una sensación de querer hacerlo todo a la vez, ósea… mirar, escuchar, intervenir, registrar… y me preocupaba que el conjunto quedara disperso. Leer tu devolución me confirma que, aun con esa búsqueda amplia, las propuestas terminan articulándose de manera coherente.

    Me alegra especialmente que se perciba esa conexión entre los tres gestos y que la elección del mandala como intervención final resulte clara dentro del recorrido. Tu comentario sobre profundizar en su relación con el cuerpo y con el desplazamiento por el pinar me abre una línea de trabajo que me gustaría seguir desarrollando.

    Gracias de nuevo por el acompañamiento y por los ánimos.

    Un abrazo, Carla

  3. Amalia Arbeo Rodriguez says:

    Hola, Carla:

    Tras leer tu propuesta,  saco la conclusión de que describes principalmente una experiencia multisensorial durante tu visita al Pinar de Valdelatas, lugar que reúne todos los elementos de la Naturaleza y que te centras en el sonido, el tiempo y los seres vivos que habitan el lugar.  Grabas tanto el paso del tiempo en la transformación de los elementos que has escogido, como por ejemplo:  el cambio de luz, la transformación de colores por el paso del tiempo, los sonidos del viento al topar con los árboles, ramas y hojas, y el canto de los pájaros y seres vivos que habitan el lugar. Entiendo que tus tres estrategias, los pájaros y su sonido, tus huellas en la tierra, el sonido del viento, y el cambio de luz en el lugar. Sin embargo, y con relación a la forma de esos elementos no veo nada escrito. Por ejemplo: si los árboles y la ramas tienen forma fractal, si los granos, frutos o semillas que caen de los árboles tienen forma esférica o no, y si las flores que te encuentras tienen o no forma circular, no he visto que lo describas. No sé qué elementos del Pinar te llevas a casa para realizar la mandala pero estaría bien, desde mi punto de vista, que lo describieras en cuanto a sus formas, es decir, las formas físicas de los elementos que has visto y elegido.  Entiendo que tu experiencia en el Pinar de Valdelatas es principalmente multisensorial y subjetiva aunque grabes en el lugar lo que escuchas. Sinceramente me ha gustado tu propuesta que considero muy creativa aunque yo añadiría más información. Bueno, no sé si estás de acuerdo o no, pero es lo que yo he visto y que te sugiero.

    Saludos.

    Saludos.

    1. Carla Castaño Maidana says:

      Hola Amalia, muchas gracias por tomarte el tiempo de leer mi propuesta y por tu comentario tan detallado. Creo que quizá no me expliqué del todo bien, así que aprovecho para aclararlo un poco mejor.

      Mi intención es realizar la mandala directamente en el Pinar de Valdelatas, utilizando únicamente materiales encontrados allí mismo: piñas, piedras, hojas secas, ramas finas… Todo lo recojo del suelo, sin alterar el entorno. La idea es construir la forma circular in situ, y al mismo tiempo grabar el proceso, registrando cómo cambia la luz, cómo se transforma la composición con el paso del tiempo y cómo el sonido del lugar, pájaros, las pisadas, el fluir del agua acompaña la acción.

      Es decir, las tres estrategias suceden en el propio parque, la creación de la mandala, la grabación del paso del tiempo y la incorporación del paisaje sonoro.

      En cuanto a las formas, sí que trabajo con elementos circulares o radiales del entorno, pero tenés razón en que podría explicitarlo mejor en el texto sobre la forma esférica de las piñas, los patrones fractales de algunas ramas, las piedras redondeadas, etc. Gracias por señalarlo, lo voy a incorporar para que quede más claro.

      Aprecio mucho tu lectura y tus sugerencias. ¡Gracias de nuevo!

  4. Amalia Arbeo Rodriguez says:

    Hola, Carla: Gracias por tu respuesta y me gustará ver tu mandala final, seguro que será muy interesante.

    Saludos.